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Beyond the rubble # 2019

Beyond the Rubble # 2019
Facing the general question of who am I or who are we and what are we doing in this world, arises the inevitable need of being portrayed as a painter in the paintings. To be a woman in the creative world, to be an author, philosopher, actress, or, in my case, a painter, supposes interpreting the world in another manner, having had less references and greater difficulties. Seeing oneself as borderline generates different questions, contents and a different manner of telling. Painting can be the expression of a creative action; a pulse of existence, using experiences, observed or suffered, extracted from the flow of time that makes inventing an exit beyond the rubble possible. This set of self portraits, within the project Beings Out of Range, resumes the figure of the Elephant Woman and uses the pillow, among other metaphors, for that which burdens us, of which we must let go to be able to see and recognise ourselves and advance: beyond the rubble all is yet to be done. The painter represents painting itself; the one that sees and is seen at the same time, appearing before a white canvas amidst darkness, clothed in a red work overall. The painter evolves along the series of scenes transforming from the skin, surface, of the painting into that of her true protagonists, another set of ‘conscious pariahs’ that embody the same question.

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Beyond the Rubble Beyond the Rubble Beyond the Rubble Beyond the Rubble Beyond the Rubble Beyond the Rubble Beyond the Rubble Mi pintura, velando, revela. En su devenir ha ido encontrando un modo de razonar diferente a partir de referentes decisivos y conceptos esquivos de una presencia tangible. Cada una de las secuencias temporales, de alto contenido narrativo y simbólico, ha ido estrechando su compromiso con cierto tipo de escritura donde la sucesión de imágenes va encontrando un hilo rojo en el tiempo. Una especie de pensamiento encarnado cuya intención es despertar la conciencia favoreciendo encuentros sensoriales y emocionales con el mundo al que pertenecemos, con su belleza y su conflicto. Una doble trama que, a lo largo de los años, se distingue como una inmensa red reversible desde lo sensible.

Las características icónicas, plásticas y conceptuales son el cambio de escala, el fuera de foco y de campo y las diversas tensiones compositivas; las superposiciones de contornos y formas; el uso libre de la luz, el color o la mancha; la doble visión simultánea: figurativa y abstracta; la diversidad estilística en el contenido de cada proyecto; las múltiples lecturas y referencias textuales, y la reinterpretación de los géneros clásicos como el retrato o el paisaje. Hablando de géneros, pero en otra acepción, también la relectura de la propia pintura fuera de la perspectiva de la tradición masculina.

Mi pintura sigue evolucionando a cada tanto como un movimiento constante de cercanía y de alejamiento consigo misma y, más allá de sus márgenes, en la relación íntima con otras miradas. Puedo luego soy, me rebelo luego somos. Dos citas unidas en una frase, de Simon Weil y Albert Camus respectivamente, revelan el sentido de estos rostros sin nombre de la dignidad humana. Los primeros 13 retratos de esta serie en proceso aparecieron al final de la muestra Seres fuera de campo, como conclusión inacabada y abierta a un nuevo comienzo. Mi pintura sigue avanzando retomando trabajos anteriores. En este caso concreto, a partir de Hannah Arendt y su singular concepto de paria consciente, se atreve a revisar, a modo de cita o escritura al margen, el sentido de los 48 Retratos ilustres del pintor alemán Gerhard Richter, también objeto de estudio en su día. La cita pretende despertar esta obra de su letargo ideológico e histórico y reponer ciertas ausencias en clave crítica, mostrar ese otro saber, desplazado por incómodo, que lamentablemente no ha dejado huella en las enciclopedias y que, sin embargo, existe.

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Beyond the Rubble

Tras los escombros