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Shades of cadmium # 1997

Shades of cadmium # 1997
Cadmium is a mineral that grants intensity and saturation to colours; Reds, magentas, oranges and yellows containing cadmium are characterised by their extremely warm and saturated condition. These are the colours used in the light part of the shapes and, contrasting, give rise to shadows in cold tones equally intense: turquoises, emeralds, prussians or purples… Shades of Cadmium announce in this way two opposing parts: cadmium is called to the painting, implicitly in the material used, and shades proposes the reverse of what is clearly visible; that which is hidden because it is desired, inferred or feared. Cadmium’s blinding light necessarily produces shadows, both extremes rival in the same level, refuting themselves and freeing in their contest other spaces for thought. A confrontation of senses that reveals, at least, that there is no single formula that is better than the rest. In any case, it activates the desire, stemming from doubt, to see through the painting, those veiled or undecipherable traces of what has disappeared on the surface of the painting.

Shades of cadmium Shades of cadmium Shades of cadmium Shades of cadmium Shades of cadmium Shades of cadmium Mi pintura, velando, revela. En su devenir ha ido encontrando un modo de razonar diferente a partir de referentes decisivos y conceptos esquivos de una presencia tangible. Cada una de las secuencias temporales, de alto contenido narrativo y simbólico, ha ido estrechando su compromiso con cierto tipo de escritura donde la sucesión de imágenes va encontrando un hilo rojo en el tiempo. Una especie de pensamiento encarnado cuya intención es despertar la conciencia favoreciendo encuentros sensoriales y emocionales con el mundo al que pertenecemos, con su belleza y su conflicto. Una doble trama que, a lo largo de los años, se distingue como una inmensa red reversible desde lo sensible.

Las características icónicas, plásticas y conceptuales son el cambio de escala, el fuera de foco y de campo y las diversas tensiones compositivas; las superposiciones de contornos y formas; el uso libre de la luz, el color o la mancha; la doble visión simultánea: figurativa y abstracta; la diversidad estilística en el contenido de cada proyecto; las múltiples lecturas y referencias textuales, y la reinterpretación de los géneros clásicos como el retrato o el paisaje. Hablando de géneros, pero en otra acepción, también la relectura de la propia pintura fuera de la perspectiva de la tradición masculina.

Mi pintura sigue evolucionando a cada tanto como un movimiento constante de cercanía y de alejamiento consigo misma y, más allá de sus márgenes, en la relación íntima con otras miradas. Maria Zambrano,la fuerza de la debilidad, razón pictórica, filosofía Puedo luego soy, me rebelo luego somos. Dos citas unidas en una frase, de Simon Weil y Albert Camus respectivamente, revelan el sentido de estos rostros sin nombre de la dignidad humana. Los primeros 13 retratos de esta serie en proceso aparecieron al final de la muestra Seres fuera de campo, como conclusión inacabada y abierta a un nuevo comienzo. Mi pintura sigue avanzando retomando trabajos anteriores. En este caso concreto, a partir de Hannah Arendt y su singular concepto de paria consciente, se atreve a revisar, a modo de cita o escritura al margen, el sentido de los 48 Retratos ilustres del pintor alemán Gerhard Richter, también objeto de estudio en su día. La cita pretende despertar esta obra de su letargo ideológico e histórico y reponer ciertas ausencias en clave crítica, mostrar ese otro saber, desplazado por incómodo, que lamentablemente no ha dejado huella en las enciclopedias y que, sin embargo, existe. banalidad del mal. mery sales pintora

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Shades of cadmium

Sombras de Cadmio