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Conspirations # 2006

Conspirations # 2006
Les différents éléments qui composent ces gris, des fragments dessinés de l’actualité politique et économique, révèlent la nécessité de remettre en question notre perception du monde à partir de l’information que nous consommons et que nous assumons à notre insu. Le fait de dessiner est intimement lié au fait de prendre conscience, car cadrer la réalité nous aide à l’observer de façon plus attentive pour en dévoiler les injustices. L’attention portée à cet ensemble fissuré met en évidence l’abus sans entraves, sous toutes ses formes, qui se produit lorsque le pouvoir est exercé comme seul système comportemental. De même, cette approche permet de deviner la complicité des médias qui acceptent ce pouvoir dans leur propre intérêt. La grisaille uniforme trouve un répit dans son envers chromatique, précisément dans la force de la fragilité, qui est puissance et non pouvoir. Apparaît alors la nécessité de trouver une vivacité émotionnelle capable de dénoncer une fin qui ne saurait être justifiée par les moyens.

Conspirations Conspirations Conspirations Conspirations Conspirations Conspirations Conspirations Conspirations Mi pintura, velando, revela. En su devenir ha ido encontrando un modo de razonar diferente a partir de referentes decisivos y conceptos esquivos de una presencia tangible. Cada una de las secuencias temporales, de alto contenido narrativo y simbólico, ha ido estrechando su compromiso con cierto tipo de escritura donde la sucesión de imágenes va encontrando un hilo rojo en el tiempo. Una especie de pensamiento encarnado cuya intención es despertar la conciencia favoreciendo encuentros sensoriales y emocionales con el mundo al que pertenecemos, con su belleza y su conflicto. Una doble trama que, a lo largo de los años, se distingue como una inmensa red reversible desde lo sensible.

Las características icónicas, plásticas y conceptuales son el cambio de escala, el fuera de foco y de campo y las diversas tensiones compositivas; las superposiciones de contornos y formas; el uso libre de la luz, el color o la mancha; la doble visión simultánea: figurativa y abstracta; la diversidad estilística en el contenido de cada proyecto; las múltiples lecturas y referencias textuales, y la reinterpretación de los géneros clásicos como el retrato o el paisaje. Hablando de géneros, pero en otra acepción, también la relectura de la propia pintura fuera de la perspectiva de la tradición masculina.

Mi pintura sigue evolucionando a cada tanto como un movimiento constante de cercanía y de alejamiento consigo misma y, más allá de sus márgenes, en la relación íntima con otras miradas. Maria Zambrano,la fuerza de la debilidad, razón pictórica, filosofía Puedo luego soy, me rebelo luego somos. Dos citas unidas en una frase, de Simon Weil y Albert Camus respectivamente, revelan el sentido de estos rostros sin nombre de la dignidad humana. Los primeros 13 retratos de esta serie en proceso aparecieron al final de la muestra Seres fuera de campo, como conclusión inacabada y abierta a un nuevo comienzo. Mi pintura sigue avanzando retomando trabajos anteriores. En este caso concreto, a partir de Hannah Arendt y su singular concepto de paria consciente, se atreve a revisar, a modo de cita o escritura al margen, el sentido de los 48 Retratos ilustres del pintor alemán Gerhard Richter, también objeto de estudio en su día. La cita pretende despertar esta obra de su letargo ideológico e histórico y reponer ciertas ausencias en clave crítica, mostrar ese otro saber, desplazado por incómodo, que lamentablemente no ha dejado huella en las enciclopedias y que, sin embargo, existe. banalidad del mal. violencia,feminismo,politicalart,artepolitico.

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