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Le visage caché # 2003

Le visage caché # 2003
La raison qui empêchait la Femme éléphant de voir, se voir et trouver sa propre voix était la perte de la tête et, par conséquent, des sens. Ce visage caché par l’oreiller répond maintenant à une série de premiers plans extraits de la Jeanne d’Arc de Dreyer. Son supplice se transforme en une succession de gestes bouleversants. Face au poids du savoir, on peut opposer une autre vérité, même si celle-ci n’existe qu’en dehors des marges du visible, comme une étincelle timide. Sa vérité est sa parole, expression minimale qui donne du sens à son existence. Un élément exagérément disproportionné face au grand discours, transformé en artillerie lourde, de ses opposants. Malgré la peur, elle ne renonce pas, elle ne peut pas faire semblant, elle ne peut pas se taire, elle ne se laisse pas convaincre par des rhétoriques, même la raison contraignante ne la dissuade pas et c’est là que réside sa lutte : son existence est sa condamnation. Défendre sa vérité la fera vivre, même si cela la conduit à mourir sur le bûcher. La femme impuissante mais insoumise, protagoniste de cette trame et de bien d’autres, s’oppose à tous, consciente de son destin fatal, et à travers sa vie elle revendique l’obligation de penser.

Le visage caché Le visage caché Le visage caché Le visage caché Le visage caché Le visage caché Le visage caché Le visage caché Mi pintura, velando, revela. En su devenir ha ido encontrando un modo de razonar diferente a partir de referentes decisivos y conceptos esquivos de una presencia tangible. Cada una de las secuencias temporales, de alto contenido narrativo y simbólico, ha ido estrechando su compromiso con cierto tipo de escritura donde la sucesión de imágenes va encontrando un hilo rojo en el tiempo. Una especie de pensamiento encarnado cuya intención es despertar la conciencia favoreciendo encuentros sensoriales y emocionales con el mundo al que pertenecemos, con su belleza y su conflicto. Una doble trama que, a lo largo de los años, se distingue como una inmensa red reversible desde lo sensible.

Las características icónicas, plásticas y conceptuales son el cambio de escala, el fuera de foco y de campo y las diversas tensiones compositivas; las superposiciones de contornos y formas; el uso libre de la luz, el color o la mancha; la doble visión simultánea: figurativa y abstracta; la diversidad estilística en el contenido de cada proyecto; las múltiples lecturas y referencias textuales, y la reinterpretación de los géneros clásicos como el retrato o el paisaje. Hablando de géneros, pero en otra acepción, también la relectura de la propia pintura fuera de la perspectiva de la tradición masculina.

Mi pintura sigue evolucionando a cada tanto como un movimiento constante de cercanía y de alejamiento consigo misma y, más allá de sus márgenes, en la relación íntima con otras miradas. Maria Zambrano,la fuerza de la debilidad, razón pictórica, filosofía Puedo luego soy, me rebelo luego somos. Dos citas unidas en una frase, de Simon Weil y Albert Camus respectivamente, revelan el sentido de estos rostros sin nombre de la dignidad humana. Los primeros 13 retratos de esta serie en proceso aparecieron al final de la muestra Seres fuera de campo, como conclusión inacabada y abierta a un nuevo comienzo. Mi pintura sigue avanzando retomando trabajos anteriores. En este caso concreto, a partir de Hannah Arendt y su singular concepto de paria consciente, se atreve a revisar, a modo de cita o escritura al margen, el sentido de los 48 Retratos ilustres del pintor alemán Gerhard Richter, también objeto de estudio en su día. La cita pretende despertar esta obra de su letargo ideológico e histórico y reponer ciertas ausencias en clave crítica, mostrar ese otro saber, desplazado por incómodo, que lamentablemente no ha dejado huella en las enciclopedias y que, sin embargo, existe.Voluntad de recordar. Ser del limite. banalidad del mal.

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Le visage caché

El rostro oculto